丹尼斯·贝隆：流浪的目光——先锋摄影师回顾展

巴黎犹太艺术与历史博物馆（mahJ）首次呈现丹尼斯·贝隆（1902-1999）大型回顾展，汇集近300件作品。这位人道主义摄影师、新闻摄影先驱及超现实主义的同行者，其独特而鲜为人知的创作跨越1930至1970年代。

丹尼斯·胡尔曼（Denise Hulmann）出生于巴黎一个祖籍阿尔萨斯和德国的犹太家庭，曾与祖伯工作室（Studio Zuber）合作，随后参与创立了战间期首家摄影机构——联盟摄影社（Alliance-Photo）。她深受“新视觉”美学影响，在巴尔干地区、芬兰和撒哈拉以南非洲等地进行了大量海外报道，并完成了极具创意的广告委托作品。

1940年，她嫁给了阿尔芒·拉宾（Armand Labin），一位出身罗马尼亚的犹太记者，后者加入了抵抗运动。在第二次世界大战期间，丹尼斯·贝隆在里昂隐瞒了自己的犹太身份，继续她的摄影活动，并留下了一系列关于被占领时期里昂的杰出影像。1944年底，她为《自由南方报》（Midi libre）报道了撤退到奥德省的西班牙共和派游击队，该报由阿尔芒·拉宾应民族解放运动（Mouvement de libération nationale）要求创办。1945年，她在莫伊萨克（Moissac）完成了一篇感人至深的关于以色列童子军之家（Maison des Éclaireurs israélites）的报道，该机构在1943年前曾是犹太儿童的避难所，解放后又收容了大屠杀孤儿。

1947年，她从突尼斯杰尔巴岛带回了一系列关于该岛犹太社区的精彩影像。

丹尼斯·贝隆自少女时代起就与马克莱斯姐妹（Maklès）关系密切——西尔维娅（Sylvia）后来嫁给了乔治·巴塔耶（Georges Bataille），再嫁给雅克·拉康（Jacques Lacan）；罗斯（Rose）嫁给了安德烈·马松（André Masson）。战前，丹尼斯·贝隆就常出入“十月”小组（groupe Octobre）和超现实主义者圈子。因此，安德烈·布雷顿（André Breton）在1938年至1965年间委托她负责超现实主义展览的拍摄记录。她的作品中可以看到维克多·布劳纳（Victor Brauner）、弗雷德里克·基斯勒（Frederik Kiesler）、沃尔夫冈·帕伦（Wolfgang Paalen）或索尼娅·莫塞（Sonia Mossé，1943年被驱逐至索比堡）等人的作品。丹尼斯·贝隆也留下了许多巴黎画派犹太艺术家的肖像——莫伊兹·基斯林（Moïse Kisling）、库尔特·塞利格曼（Kurt Seligmann）、安托万·佩夫斯纳（Antoine Pevsner）、贝扎莱尔·沙茨（Bezalel Schatz）——以及她亲近的作家们的肖像：乔·布斯凯（Joë Bousquet）、西蒙娜·德·波伏娃（Simone de Beauvoir）、保罗·贝尼舒（Paul Bénichou）、约瑟夫·德尔泰（Joseph Delteil）、亨利·米勒（Henry Miller）或雅克·普雷维尔（Jacques Prévert）。由于她对电影界的熟悉，我们还能看到保罗·格里莫（Paul Grimault）、约瑟夫·科斯马（Joseph Kosma）、尼科·帕帕塔基斯（Nico Papatakis），以及年轻的马塞尔·马尔索（Marcel Marceau）和塞尔日·雷吉亚尼（Serge Reggiani）等人的面孔。她的两个女儿也投身电影事业，**亚尼克（Yannick）**成为导演，**洛莱（Loleh）**成为演员和剧作家。1972年，丹尼斯·贝隆的最后作品是亚尼克执导的电影《某处某人》（Quelque part quelqu’un）的片场照片。

她的作品具有非凡的多样性，其特点是摄影界中强烈的独立性和极大的好奇心，这体现在她对“他乡异域”的海外报道中，也体现在她对身边奇闻异事的捕捉上，无论是战前巴黎周边“区域”（la Zone）的吉普赛婚礼，还是她一直关注的超现实主义发展。她打破了家庭的资产阶级传统，以一种流浪的目光审视世界，这种目光也存在于她同代的其他犹太女摄影师身上，如洛尔·克鲁格（Lore Krüger）、格尔达·塔罗（Gerda Taro）、丹尼斯·科隆布（Denise Colomb）或吉赛尔·弗罗因德（Gisèle Freund）。